“Hell’s Kitchen”, một bộ phim giả tưởng lấy cảm hứng từ thời thơ ấu của Keyes, mô tả một chương ngắn trong cuộc đời của một thanh niên 17 tuổi lớn lên xung quanh là những người biểu diễn trong một dự án nhà ở ở New York, nơi hầu hết các căn hộ đều được trợ cấp cho người biểu diễn. Nhân vật nữ chính của cuốn tiểu thuyết, một cô gái được người mẹ đơn thân nuôi dưỡng, phát hiện ra tình yêu với đàn piano và sức hấp dẫn của cô trước một người đàn ông trưởng thành, trong khi cảm thấy khó chịu trước những nỗ lực của mẹ cô để giữ cô an toàn trong một khu phố nghiệt ngã.

Vở nhạc kịch có các bản phối mới của các bản hit lớn nhất của Keys, bao gồm “Fallin’,” “Girl on Fire”, “No One” và “Empire State of Mind” cũng như một số bài hát mới mà ngôi sao nhạc pop viết cho chương trình. Keyes, người không biểu diễn trong Hell’s Kitchen, đã thực hiện vở kịch này trong hơn một thập kỷ cùng với nhà viết kịch Christopher Diaz, người đã viết cuốn sách.

Trong một động thái bất thường thể hiện quyết tâm lâu dài của Keys trong việc giữ quyền kiểm soát tài sản trí tuệ và sự nghiệp của mình, nhà sản xuất chính của âm nhạc sẽ là AKW Productions, một công ty mà Keys sở hữu và mô tả là “tập trung vào việc tạo ra các sản phẩm đa dạng, chân thực, chân thực và đích thực. ” Những câu chuyện trong phim, truyền hình, sân khấu và âm nhạc. Khi được hỏi liệu việc sản xuất sân khấu, giống như hầu hết các vở nhạc kịch thương mại ở Broadway, cũng có nhà đầu tư hay không, Keys nói: “Có, sẽ có một số người thực sự đặc biệt tham gia cùng chuyến đi.”

Vở nhạc kịch do Michael Greif đạo diễn và Camille A. Brown biên đạo. Dàn diễn viên trung tâm thành phố được dẫn dắt bởi Malih Joy Moon trong vai nhân vật chính, cùng với Shoshanna Bean trong vai mẹ, Brandon Victor Dixon trong vai người cha vắng mặt và Kexia Lewis trong vai giáo viên dạy piano. Dàn diễn viên Broadway vẫn chưa được công bố.

Các bài đánh giá còn trái chiều, nhiều nhà phê bình khen ngợi màn trình diễn và khâu sản xuất nhưng nói rằng họ muốn câu chuyện nhiều hơn thế. Viết trên tờ The New York Times, nhà phê bình Jesse Green gọi màn đầu tiên là “thú vị”, nhưng nói rằng nó “thật đáng thất vọng sau thời gian tạm dừng giữa chương trình.” Trên tờ Washington Postnhà phê bình Peter Marks đã không khỏi choáng ngợp, gọi đây là “một vở nhạc kịch hoàn toàn xuất sắc”, nhưng… Trên tờ Los Angeles Timesnhà phê bình Charles McNulty còn nhiệt tình hơn nhiều khi viết: “Tôi rất ngạc nhiên vì mình phấn khích đến mức nào khi bị mê hoặc bởi âm nhạc.”